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最好與最壞的時代

用來除草的一點廢話。

這是最好的時代。這是最壞的時代。



這是最好的時代。對nico動特別是唱見圈而言。繼Vocaloid P們紛紛順利通過唱片KTV點歌著信下載實現盈利和以戰養戰的良性循環之後,歌い手的黃金時代漸漸到來了。歌い手們紛紛出live的出live,出碟的出碟。或者兩手一起抓兩手都很硬。似乎是抱著過了這村沒有這店的想法,nico系live event遍地開花,各式概念碟拼盤碟組隊碟solo碟限定碟拼了命如雨後春筍般井噴而出(神馬形容)。一般粉紅歌手就能隨意出同人碟,大手們則直接殺向 major唱片發行通路。不光是網店如amazon或者宅店如Animate有,傳統的HMV和Tower唱片也都紛紛擺出Vocaloid/nico專區。Vocaloid合集碟率先拿下Oricon日榜首位。某最有人氣的唱見歌手也毫不客氣沖進了Oricon周榜前十。想成為pro的歌手中已經有幾個人以nico為跳板成功與主流大唱片公司簽約,實現了出道夢想。只想業余玩票的歌手則跟一些面向ACG甚至專攻Vocaloid的小唱片公司合作愉快。更多滿腹才華懷抱夢想的音樂愛好者也被吸引著向這裡集中。在這個草根娛樂興起的時代,以Vocaloid音樂創作為源泉,以唱見投稿為根本,以幾乎是准歌迷會的nico生放為後援,nico動大概是完全可以進入商學院課本當作經典案例:一個產供銷一條龍的娛樂平台是如何成功的商業運作並且營業額蒸蒸日上的。雖然日本的音樂市場和日本人的消費習慣多少是這個成功不可或缺的特殊前提,但是youtube和myspace之類的大概真的好認真反省一下他們缺少的東西在哪裡。

但是這大概也是唱見圈最壞(?)的時代,或者其前奏。市場繁榮的背後其實是近乎涸澤而漁的圈錢運動。高頻率的live和層出不窮的CD,各式各樣的周邊商品,不斷發掘商業潛力的同時,大約漸漸在接近fans荷包的底線。唱片曲目的重復率更是高得可怕,甚至有一張新碟出來,所有的歌都是被多次翻唱過的曲目,只是把演唱者洗洗牌換動一下,實在挑戰消費者的購買欲望。一度是風向標的唱見日榜也漸漸失去意義:大多數時候高掛榜首的要訣是人氣而不是唱功或者作品完成度。人氣歌手和生主都可以空降榜單,而底邊歌手就算唱得好,甚至紅過一首歌,很多時候也只能繼續底邊。被排名廚所把持的榜單的變動性也日漸變低,沒有新的人氣歌手投稿的話,常常一個星期都不會有什麼變化,漸漸就讓人不再想去看這個榜單了。而被期待的人氣歌手們有的忙於出CD和 live,非告知沒有新投稿。有的開始覺得沒意思,也有人覺得廚們瘋狂得可怕,更慎重點比較好,總而言之也漸漸開始減少投稿。普通新人又很難在榜上出頭。一潭死水的榜單真是讓人漸漸失去翻看的興趣。遇到投稿高峰的日子,如果不是有大型同人活動需要宣傳,便通常是名P名作,或者流行的neta曲,一首歌紅了之後,跟風翻唱能把榜單整個刷屏。有耐心發掘好歌的歌手屈指可數。一句話,以投稿為本的唱見圈,似乎正在失去這個本。涸澤而漁的圈錢運動也漸漸讓fans 露出了疲態。nico動唱見圈還能走多遠,紅多久?

當然關於最壞時代的說法,其實有點言過其實杞人憂天。首先這也是市場的自我調節,過熱之後自然會回冷,不是壞事。而且百足之蟲尚且死而不僵,有今天的規模,nico動起碼還能再熱鬧個一兩年。靠生放所維持的歌手和fans的緊密聯系也仍然是充滿吸引力的,唱歌的人也好,聽歌的人也好,新生力量仍在前僕後繼不斷加入圈子來。最根本,Vocaloid創作源泉仍在,唱見圈裡不論紅與不紅,也都還有人在認真專注的唱歌。沉舟側畔,病樹前頭,還是會繼續向前吧。所以我所講的以上,也不過是一通廢話罷了:)

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貝魯我翻牆來看你了(喂

看了你這篇日誌我森森覺得自己好小兒科,各種意義上的小兒科QAQ

No title

噢多謝多謝。。。上面那東西寫得挺中二也挺傻的,見笑了
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特に某○さ○っくラジオを
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